(二)立意在先，堅持到底 所謂"立意，就是在創作之前，作者得到樹胚后，或者對山石的加工方式，依其形態特征與質料自己的特點，結合自身的藝術修養，對作品作出總的構想。這個思想歷程包羅對作品外觀形態、大小、枝法的利用和配套盆缽的設計，力以后創作的依據。以是立意是著重處理作品的"神，構圖則著重處理作品的“形”。二者是辯證的統一，既有區別又慎密相連。因而在舉行立意構圖的同時，要處理好二者的關系，才能得到立意新、構圖美，獨具魅力的作品。

立意要顯示什么主題，這是較重要的，主題，既意境，即詩情。主題的意境如何，是品評盆景作品優劣的第一標準。立意要文雅、新穎，作品要有動氣韻，否決清淡無奇，“景無險夷”，刻板老套，也不要一味真實，照搬自然。要正確處理奇與實的關系。奇也是真實的，它只是從自然中、現實生活中提取出人意外、引人入勝、生動有趣而又合乎情理的器械。

其次是選材。以樁景而論，不僅要考慮樹種特征，而且還要注重個體的“生相，體態。樹種選擇，要求具有樹蔸怪異、樹根易蟠易露、樹干耐蟠、耐剪、枝細葉密;花果香艷、適應性強、耐瘠薄、耐移栽、易上盆等特點，這是總的要求，但是，不同主題，要求也不同。如果硬用藤蘿之類顯示蒼古雄奇，用松柏之類顯示婀娜嫵媚……就會事倍功半，以至枉艱辛氣。同時，內出水盆景選材，也應把握住石材的質地、色彩、形態、紋理等特征，因材造型，或因意選材。如用鋒芒挺秀的砂片石、斧劈石怍峭拔奇峰;用剔透嵌空的鐘乳石、崖漿石作虎穴龍潭，就恰到利益。要熟悉石形"漏、透、瘦、皺”的特點。瘦則挺秀雄奇;皺則富于層次變化;漏、透則幽深莫測，免于迫塞，各有妙用。

再次，用何種形式。是作山水盆景，照樣樁景。若定山水 景，又要先選定是水盆、旱盆，照樣水旱盆;若定樁景，是作大刀闊斧，隨意揮灑的自然式，照樣精雕細刻，儼如工筆畫意的紀律式;是剪裁、蟠扎，照樣另別主次，二者兼施。

四是盆中各物的主次放置、遠近位置等，都要圍繞主題，作通盤考慮，應用備種藝術手段，為締造意境服務。如果在著手創作之前，拿不到正意，漫無目的，布樹立石，東拜西湊，盆中各物互不相顧，就不能創作出好的作品。一幅優異作品，必是立意新，格調雅。我國的盆景藝人，十分注重意境的締造，每一新作都另具匠心，這是優良傳統，應該很好地繼續和發揚。宋人范石湖在《小峨嵋》的詩前小序中說:“近得靈璧古石，絕似大峨正峰，名之日。小峨嵋”。東坡常以名廬山，恐不若此石真切也。作小峨嵋歌以夸之。詩中還說，“三峨參橫大峨高，奔崖側勢倚半霄。龍蹬虎臥起且伏，旁睨沫水沱江朝。禹從岷蟠過其下，奠山著籍稱雄豪……”詩人面臨靈璧古石，富峨嵋山水真意，并由此遐想到古代禹在峨嵋山下，為民治水，化害為利的偉大業跡，使作品富于粘稠的詩情畫意，引入入勝。

制作盆景前，先有構想，大局定后，在現實創作歷程中，還要頻頻審閱質料，惟修改、填充。國畫中稱“筆到意生”。這是立意的繼續，已在盆景創作中的重要意義遠遠勝于國畫。由于盆景質料不能像文字那樣，可似由畫家隨意揮灑，而必須照顧質料的自然美態。以是，把立意貫徹于盆景創作的始終，才能使之達于完善田地。

盆景創作入手(一)